陳玉慧生於臺北，法國國立社會科學研究院歷史系碩士。很少人像陳玉慧，心靈版圖如此遼闊。她是作家，新聞記者，也是編劇和演員。很少創作者像她，跨界跨國跨文化跨領域，她是新新波西米亞族，也是全球化的精神遊牧者。曾隨西班牙小丑劇團巡迴演出，並於法國陽光劇團實習，曾任紐約外百老匯導演。著有散文《我的靈魂感到巨大的餓》、《你是否愛過？》；小說《深夜走過藍色的城市》、《海神家族》；劇本《徵婚啟事》、《謝微笑》、《歲月山河》、《戲螞蟻》、《離華沙不遠，真的》等。
其實，陳玉慧早在一九九一年就曾經和國家戲劇院合作，編導舞台劇《離華沙不遠，真的》，至今，也仍為表演藝術雜誌寫專欄文章。她曾在歐美等地參與劇場工作，深入當地之人文觀察，也擔任報章雜誌的國外特派員，遊走於不同種族文化之間。她的才思敏捷，風格獨具，文字憂鬱且沉穩，個人的思緒細緻而慧黠，期間，歷經過許多非凡的人生際遇種種，因而在檢視生命的莊嚴與荒謬的同時，表現於文學與戲劇的作品，以及新聞領域的書寫風格與特色皆獨樹一幟。
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作家陳玉慧著有《徵婚啟事》、《海神家族》、《深夜走過藍色的城市》、《我的靈魂感到巨大的餓》等風格迥異的多本多樣小說與散文，陳玉慧自嘲喜新厭舊，對於書寫過的主題寫完便放下，隨時隨地開發新的主題、尋找新的可能，文風大膽而遣詞細膩。
雲門舞集創辦人林懷民說：「在我心目中，陳玉慧是當代最動人的散文家。她的感思與文字總是讓我悸動，讓我在煩碌的生活中，重新找回人的感覺，驀然想起『靈魂』這回事。」
很多人說陳玉慧與三毛很像，在全球化旅行消費之前，這樣一批人，以女性的身分遠走他方，那不是一種異國文化的追逐，而是內在自我的辨證。陳玉慧反駁，她並不像三毛，三毛是絕對的理想主義者，擁抱肉體上冒險，將自己丟入撒哈拉沙漠生活，陳玉慧老師笑稱，自己沒辦法那麼吃苦耐勞，只敢在精神上冒險。
但是陳玉慧口中的精神冒險，已經非常大膽，不會講法文便去了法國，巴黎賈克樂寇國際戲劇學校畢業後，在著名的法國陽光劇團工作；又去了紐約，一封履歷也沒有，毛遂自薦、誤打誤撞進入外百老匯編導貝克特名作《無言劇》等戲劇作品。
陳玉慧任何事情都勇敢去嘗試的行徑，在友人口中成了茶餘飯後揶揄的趣談，例如當年在紐約應徵特派記者，主管問了陳玉慧三件事情：會不會講廣東話？會不會拍照？會不會洗照片？陳玉慧都點頭說我會、我會、我會，順利得到了這份工作，前兩項問題還好解決，找了翻譯又弄來一台傻瓜相機，驚險渡了兩關後，主管說：「那現在去洗一張照片出來。」
陳玉慧乍聽還以為要送去哪家店洗，後來才知道要自己到暗房沖，她拎著底片到暗房偷偷打電話給攝影師好友柯錫杰求救，柯錫杰碰巧不在紐約，最後輾轉找到柯錫杰的助理，電話中一步一步教陳玉慧沖片，陳玉慧就著暗房中的紅燈抄筆記，最後花了一個多小時還真搞出一張照片交差。
工作保住了，聽了都讓人捏把冷汗的求職歷程，卻也明白後來陳玉慧如何膽敢接下聯合報交派的一列國家專訪，訪問了十多位國家元首，包括達賴喇嘛、前蘇聯總統戈巴契夫等人，甚至遠赴土耳其、敘利亞等前線採訪伊拉克戰爭。
繞了世界一圈，陳玉慧回到台灣作戲，在台北社教館執導《戲螞蟻》，邀請明華園孫翠鳳和陳勝福擔綱演出，一個戲班女班主的故事，二十年前民風保守的台灣，陳玉慧要孫翠鳳剪去長髮、穿起長褲，演個女同志，這齣大膽的劇目，被亞洲華爾街日報評為當年最精采的中文舞台劇作品。
隨後，因《戲螞蟻》的成功，陳玉慧獲文建會贊助到慕尼黑歌劇院實習歌劇導演一年，當時一句德文也不會說的陳玉慧，在異鄉遇見另一個流浪的靈魂，她的德國情人同樣也是小說家──明夏．科內留斯，最後情定慕尼黑，終於在德國落腳定居。
陳玉慧與孫翠鳳1990年結下的戲緣，直到2009年才再次有了合作機會，這次陳玉慧返台創作新作《海神家族》，這是一部文學電影音樂劇，以陳玉慧同名小說為本，電影蒙太奇手法編導，加上孫翠鳳歌仔戲的曲牌音樂，跨國界、跨文化、跨性別的前衛創作，陳玉慧表示她的座右銘便是：「最前衛的也就是最傳統的，最傳統的也就是最前衛的。」
中時副總編及人間主編楊澤描述《海神家族》，這部廣受好評的文本搬上舞台，是文本中女性的力量與新時代的力量，以及大地的力量，再加上陳玉慧的前衛，以其踩在中西方兩者之際，詳端東西文化獨特與風格，焠鍊磨合後展示台灣原生獨具的味道。
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